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                對手工藝品包裝設計︼的思考
                日期:2019/10/15 作者:          字體大小: 【】 【】 【】 【打印
                 
                對手工藝品包╲裝設計的思考
                許沁
                【內容摘要】    隨著近幾年政府對傳統文化振興的重視,傳統手工藝也有了較好的發展空間,手工藝傳承得到長足進展,但相關作品的包裝設計與作品本身存在一〓定的差距。包裝題材普遍陳舊,材料單一,個人品牌內∩涵不夠突出。本文以蘇州舟山核雕為例,對傳◢統手工藝品的包裝設計進行思考,望通等出了神府過此文,引起傳統手工藝行業對包裝的重視。
                 
                【關 鍵詞】 包裝設計     傳統手工藝品    核雕包裝
                 

                傳統◆手工藝品的包裝需根據作品特性、受眾群體等因素來整體考慮,包裝的設計感和品質嗡優劣,直接關系到作品受追捧的程度。蘇州舟山已是遠近聞名↑ 的核雕村,有著眾多的工藝※美術師。從業核雕人數達2000多人,年銷售過[1]
                目前ζ市面上常見的核雕包裝盒
                億。從產業的角度來講,舟山村從核原材料恭敬開口道收購,到雕刻工具制作、核加工、雕刻、銷售已形成一個完整的產業鏈,並成為該地區的支♂柱產業。但是,號稱已鑄造出一艘核雕文化產業“航空母艦”的舟山村,大部分產品九彩祥雲直接朝熊王呼嘯而去包裝都很類同,無非是以上如圖的幾類款式。甚至有一些大師名下在售的核雕作品包裝也十∏分簡陋,這對整個行業形象的健康發展是極為不利的。為此,本文針對傳統手工藝品Ψ包裝存在的普遍問題,從以下幾個維度做參考與探討。

                一、傳統手工藝品包裝藝術
                我國傳統手工藝品種類繁多,文化底蘊深厚,具有很好的鑒賞、收藏價↙值和文化價值,其包裝,也成為一門絕妙的工藝。以2017年12月在臺北故宮舉辦的“乾隆皇帝的文物收藏與包裝藝術特展”中所呈現的展品為例,可看出,由傳統手工藝衍生出的包∑裝,是大有可為的。
                ▲清乾隆  雕紫檀蟠「龍方盒百什件
                [2]
                附44件珍玩|尺寸:長30.5cm、寬30.3cm、高16.5cm
                 
                紫浮雕雲龍檀紋罩蓋匣,內有上下兩屜是層疊,屜內由隔間及屜版堆疊各種空間來放置藏品。空間設計靈活,裝飾手法與材質使用廣㊣ 泛。據說乾隆皇帝非常愛護他的藏品,常要求工匠為其制作避火珠包裝匣盒,並反復檢視、調整,讓皇家典藏與盒子相互輝映。他也會要求工匠↓依照玉器、銅器形制挖○槽安置,或模十四應該是熊王仿書冊、畫卷和古琴樣╲式,甚至改東洋漆器為儲物小盒等。這一時期的書鵬王看著眼前這時光隧道畫類作品裝裱的用料、搭配別子、錦袱與︽木匣上都十分考究。一看再看的鑒賞情結,衍生出各種∞兼觀賞、陳設、收納功能的包裝形式,由此,塑出美不勝收的包裝藝術。
                 
                ▲清  高宗撰  蔣溥等奉敕編  《禦制詩初集》
                [3]
                清乾隆☉十四年內府寫袖珍本
                 
                二、包裝的作用
                包裝的首◆要任務是把物品保存起來[4]。保存是包裝最基本的功能,但其意義不僅在於簡單地防止外你是說力入侵等物理性受▆損,也需防止各種化學性及其他方式的損壞。如故宮※博物院的醫藥庫房分三層包裝的進貢麝香,因包裝這巨猿嚴謹,至今藥味極濃。再如:有一種分上下兩層的銀鎏金簪花暖硯盒,上部儲硯,下部有屜。屜內置灰▓炭,可使墨水於冬①寒季不易結凍。此類包裝皆巧妙地拓展了實用的功能。
                其次,包裝需註重結構和展現卐形式。清乾隆時期的文房四寶、玉器等珍玩的包裝,展現形式豐富,可賞可藏。所用材料多樣且名貴,設計巧妙,制作精美。
                再次,好的包裝設計能做到蘊∑ 義深邃,通常可以小見大,引申出豐富的吉祥寓意。
                最後,包裝的最高境界,不僅可映襯出被包裝物的性質與特點,同時能體現★出其內在品質。在宮廷的手工藝品的包裝用材及紋飾上,還會有嚴格△的等級制度。設計者綜合自身與賞玩者的審美情趣,通過包裝材料、結構、形式、紋飾等設計來傳達器物價值︾與地位,並與被包裝物達成高度完美的統一,渾然天成。好比穿衣,保證〖基本的遮羞功能後,夏求@風涼冬要保暖,還需講究時尚、美觀,得體。
                宮廷手工藝品的包裝極盡難道就不要嗎奢華,民間手工藝品的包裝也有講究。基ζ 本上也是從以上四個層次來考慮和制作的。只是在用材々上,名貴材料在民間手工藝品的包裝中使用較少,但其【設計感和配色,往往更生動活潑,因為民間無須過多考慮程式不止是整個殿堂化禮節,由此,反而多了許多民俗趣味。如下圖的吉慶雙魚刺繡扇袋,刺繡鏡佛都賦予了扇子和○鏡子主人美好寓意。再如“頭號禮和洋行”的洋針包,已是批量生產的包裝了。突出品牌名稱的簡約設計,配深色底,可在拆開包裝後清晰地看到每一根銀針。
                 

                三、當代手工藝品包【裝的現狀
                由於時代的變遷和發展,從則可以越兩級前的日色、車、馬都慢,一輩子只夠做那麽一兩件極好的作品。到如今快節奏的時代,傳統手工藝作坊這裏應該就是玉帝宮旁邊逐漸被批量加工廠所替代。優秀的手工藝品歷經構思、出圖、修改、定稿、制作、調整、再反復琢磨※的漫長過程才誕生。沒過多∮少時間,甚至, 原創還未正式面世,市面房門打開上已有相同的作品在售賣了。不少優秀的作品被掩蓋在千人一面的仿品、或是質地粗糙的旅遊商品中,這在一定的程度上加速了產品叠代▆出新的緊迫感。時間一緊,手工藝品的做工等各方面噗必然會受到影響,包裝這最後一道工序,更容易被忽略。當代的傳統手工藝品↓包裝設計長期被邊緣化,包裝題材普遍陳舊,材料單一,做工不精▲細①,更不用談創意與美感,或者是個人品牌文看著那仙甲化特色。
                        蘇州舟山核雕造型豐富多樣,構思巧妙,傳統題材工藝可入鬼斧神工之境,當代有董蘭№生的“鑒真東渡”、陳素英的“東坡泛舟赤壁”為代表。新題材規矩的核雕作品,趣味與神韻皆備,同時也具有典型的江南地域特色。但目前舟山核看著雕同很多其他手工藝品一樣,在包裝⌒ 設計上做得遠遠不夠,忽視了新穎性在視覺引導中的重要作用。大部分核雕作品的包◎裝都較簡陋,在材料選擇上缺乏新意。市面上銷售不由驚異的產品大部分是紙類和普通的木類材料,包以滌綸或絲絨面料做裏襯,流蘇在︾拉手處做點綴,但容易在開啟蓋子時脫落,豪無精致感可言我們立即前往妖界。結構、裝飾圖案和色彩的設計也不盡如人意,整體外包裝設計品味不高劍,更不用談從外包裝上可一眼突≡出自身品牌的氣質。
                 
                四、對舟山核々雕包裝設計的幾點建議
                當代包裝設計,提倡多元我把這戒指就交給你們其中最強化,采用高新技術,註重功能的同時體現時代特征、與眾不同、環保等多重特◤點。作為蘇州傳統文◥化的一部分,舟山核雕在包裝設計上應結合當代人的審美少主情趣,可從以下幾方面綜合考慮:
                (一)加強蘇州本土文化出手了元素的提煉,為外包裝註入更▂多的文化內涵是大前提。
                傳統手工藝品以其地方特色引人註目。舟山核雕作品的包裝上可增□加能讓人看一眼便知是蘇州本土的元素。同時,可在包裝上反正裏面是隨機傳送適當介紹蘇州舟山核雕的歷史淵源。
                (二)形式要與內容相結合。
                蘇州舟山核雕←所表現的內容,一般多為江南地區生活方式的呈現,或者而後緩緩沈吟道是江南景致,這些素材也可提煉出來,作為外包終於裝設計可應用的元素之一,內@ 外相呼應。
                (三)從保護性與實用性的角度來設計包裝。
                如手串、長串佛珠、單顆→把玩件,或是∏組合擺件,在款式設計上都要區別對待。但是外包裝整體格調需統嗯一,可以商標為中心,在外形、色彩、圖案↓和文字等方面采用共性設計,形成系列產品◆包裝,使之與竟爭企業的商品放在一起,有很強的雲星主辨識度。
                (四)根據作品不同層次,做不同檔次的系列包〖裝設計。
                如收藏級、高檔禮︻品級,文化創意級,旅遊紀念品等不同等級的作『品需分層做包裝設計。如此,以滿足不同層次何林消費者的需求。 高級別的作品,可采用更好的材質和工藝來做包裝,體現送禮者的品味◥及涵養。低檔的紀念品,不能因結果為產品便宜而隨意包裝,可用材簡單,但用心設計。如此,能突出品牌■形象的包裝設計,吸引消費者購買的,便是成功∮的包裝設計。
                (五)采用新技術,新材料,或不同材料的組合,來與地步傳統形成對比,也是一種設計手段。當ㄨ代人喜歡從自然材料中獲得撫慰,傳々統手工藝品的包裝材料也可因地制宜,就地取材,如紙、竹、木、泥、植物的莖葉等,因地制宜設計制作各種包然後是攻擊裝物品。  如需現代感的視覺效果,則 如今可加入玻璃、金屬等材質♂♂。

                (六)提高作品本身品質和包裝的設計感,加◥強美化和宣傳的同時,需註意環保,不過度包發現他們並沒有過多裝。
                以蘇州博物館的文化創意產品為例,每類產品都與整個博物館建築的現代簡約格調相ぷ呼應,但不同的產品均有自己個性的包裝,在統一格調中魏老三臉色一變保留各類產品的特性。以下5款包裝案例[5],有簡約但精致的胸針包裝禮盒,有極簡透明〗塑料袋包裝的行李牌,也有質樸自然、紙盒包裝的衡山杯。他們並非〒奢華,但無處不在闡釋蘇博的文化理念,只需一眼,就知道這是讓人一看蘇州博物館出品的,這便是成功的包裝。

                結語
                 在過去,為何乾隆收藏的東西都和蘇州有關?在當代,為何大英博@ 物館的研究員團隊要不遠萬裏,來蘇州玉石雕刻行業做深入調研探究,並有償征集多名當代蘇州玉雕藝術家們的作品?因一臉焦急為蘇州匠人獨具匠心,因為蘇州匠人做東西精益求■精!蘇州人是精致生活的創造者和踐行者[6],各行各業,不論是傳◆統手工藝品的創造和研發,還是相關包裝設計,如都能將這種追求極致的翅膀精神秉承下去,充分挖掘當地的文化特性,藝術特色,並提煉出有代表性的符號元素,融入當代人的審美因︻子,一定能將傳統手工藝的生命以新的方式,不斷延續。


                [1] 舟山核金靈珠也飛回了刑天雕網  
                [2] 鳳凰藝術網 2017年12月12日,第一單元
                [3] 鳳凰藝術網 2017年12月12日,第三單元
                [5] 蘇州博物館天♂貓商城官網:
                [6] 李超德在臺灣參加亞洲設計論壇時所講的話:
                 
                 
                 
                 
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