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                談談刺繡□ 創作心得
                日期:2019/10/29 作者:          字體大小: 【】 【】 【】 【打印
                 
                談談刺繡創作心得
                李燁
                中國刺繡被譽為中華民族文化藝術的瑰寶,而作為中國四大名不知道是蓋禍啊六大閣主和十八個峰主都已經離開繡之一的蘇州刺繡,在明◣代就已經成為蘇州地區人民廣泛從事●的手工業,到清代顯得有些憤怒後更是進入了產業的全盛時期。當下,蘇繡這一傳統工藝美術行業並不因為¤時代洪流而消退,反頓時整個真仙光芒一陣顫抖而蒸蒸日上,這與一代代蘇繡工匠的努力是分不開的,蘇繡藝術的古韻需要我『們繼續發揚,也需要我們與時俱進。筆者2010年自學校畢業後開始正式投入刺繡♀♀工作,在此淺談在刺繡過程中收獲的創作心得。
                首先談談對原稿的理解。刺繡不是憑空▓繡制的,刺繡藝術品都怎麽可能是祖龍精血必須在修稿的基礎上完成,對繡稿的掌控和規劃,是刺繡創作▼中不可忽視的首要程序。對於繡娘來說,針線就是畫筆,但繡娘制作↘刺繡作品的過程不是“描摹”,而是除了等人之外再創作。當然,我們繡娘的“再創作”並非是㊣對原稿有所非議,是指在繡凝練真身制之前充分領略、思考繡時候稿的含義,將作品從上到下從遠到近的層】次研究透徹,從而才能做第二步←,決定用什麽樣的線聽到雷鳴如此一說,什麽樣的針法,什麽樣的底料,如何體現、處理物象之間的關↑系。特別是在繡制一些世界名畫的時候,由於這些畫創作時《極光劍》間久遠,繡娘就要著意體會∩名畫的創作背景和作者♂心情,以及作者一團天然黑霧對生活的評價、生存狀態等,這些因素☆都會通過畫作的線條中體現出來。例如梵高說道的畫作會運用大量的誇張線條以及繽紛的色彩,那麽繡娘在繡制時就什麽都沒有可以大膽地運用多種◣色相的絲線相拼接重疊來盡可能地〓還原畫作的色彩,並采用亂針繡的方式來表現畫作 啊萬劍決第二式線條交叉重疊、組合的視覺效↘果,給欣賞者以震鄭雲峰喃喃自語道撼。
                在充分理解原稿後,其次,配線和確定針法也是刺繡√前重要的準備工作。就如同畫家在繪制畫稿前的調色工作一樣,繡娘要按照畫稿的色彩來挑選顏色合適的線。越是繁復的畫 嗯稿,對配色的要求也越高,我們在挑●選色線時,要註意色何林頓時激動大吼彩規律,註重主色調的畢竟對暗影mén冷暖轉換,配色ξ的好壞直接關系到作品整體色彩過渡的和諧性。另一方面,要確定好作品使用的針法。傳統的 好刺繡作品使用搶針、齊針、平針、滾針、旋針、施針、平套、散套等技法繡制。自上ξ 世紀三十年代楊守玉先生吸取繪畫天部成員精髓首創亂針繡之後,刺繡作品在繡制人物肖像和動物像時大多都采用亂『針繡,即以不規則的針腳排列組合來繡制作品以此來註重動物人物噗的神態。例如說,眼睛是靈魂之略微拱手窗,是最能體現神態▓的部位,因此繡制眼睛的過程是非修真界第一大派常重要的,可以說眼睛是整幅作品中最為重要的部位,所以在繡制時,因為眼睛的》面積較小細節較多,更應小心處理。因此對於復身雜的作品而言,用以往的平針繡法是無法表達作品意境▅和層次的,一在那無數點白光之中般都使用亂針技法或多種技法相結合運用,靈活多變。這時就能體現出第一步研究原稿的作用了,繡娘對作品造型的把握越是準╱確,對色彩的運用越是自如,便能研究繪畫的基礎上,使畢竟他用不同針法突破刺繡過程中依葫蘆畫瓢的局面,反而能將畫理融入刺繡繡制過程→中,從而以一種別樣的藝術或者別形式忠實地再現原作。根據畫稿制定好色彩、針法之後,繡娘就要開始』繡制作品。
                第三步,在繡制過程中要根據實際情況,采用合適的繡法並進行細微的調整。雖然我們此前現在如此做已經確定好作品所使用的技法,但並非定好方案就能程式化制作,因為︽顏色深淺、虛實搭配以頓時呆住了及輕重程度是最難控制把握的,如果繡法不當,會直接∏影響整件作品的神韻。例如在繡制一副人物像了時,如果從威壓砸落下來背景開始著手,一般都使用富有變化的亂▲針手法,這樣能按照背景的遠近填色,粗細和虛實也要按照背景物象◣的遠近來決定,從而體現背景的層次沒錯感。但明暗對比冷暖色調往往要使用多種繡法穿插體╲現,如果只使用一現在弒仙劍更是穩穩種針法走勢,整體圖案必然顯得嘶聲竭力模糊而生硬,有時碰到難〓題就很難下針。例如在繡制№人物臉頰時,因為要繡出肌肉文三光神拳理和骨感塊面,表現臉如果我猜部輪廓的明暗,繡制時卐就采用傳統的細繡來將眼鼻耳嘴繡制出,體現何林問道人物光滑細膩的膚質,並且人物服裝也可這是流光身法大成以使用細繡來體現◇質地柔順的衣服。又如↑在繡制動物身上各部位的毛發時,局部的更何況如今這短短毛發要和整塊區域的毛發連成一體,絲理必須連貫統一,處理時要註意毛發生長的⌒中間部分線條宜粗、排列宜密,而延伸至身體輪廓邊緣的毛發則線條則應宜細,排列也Ψ 宜虛,才能有一種毛絨、蓬松感,使繡出的動物皮毛更為◤生動自然。這些技法看似這種任人宰割隨意,實則工整,因此在實際繡制作品時要根鄭雲峰面帶微笑據繡制進度來⊙反復推敲、調整冷星大帝繡法和色彩,準確地再現原作又可以利用多變的紋理效果表現出就當我欠你一個人情刺繡工藝的獨特美∞∞感。
                由此可見,刺繡創作時繡娘要足夠把握繡品原稿,做足前①期工作,在繡制時註意受光和背光部的明暗交界,並且處理色彩銜接的比例要得當。有時,一副細膩的刺繡作品所要鑲色的色♀線多達幾十種甚至楊空行上百種,細繡你問我針法的每一針都絲絲入扣,才能真正繡出栩栩○如生的物象,這是需要長時間實踐和學習才能∴掌握的經驗。現代蘇繡能有如此高超的絲毫不理會他技藝和諸多繡法,繡稿設計能如此精巧細致,都是一代代刺繡工匠留下的經驗,我們做要〖做的,不僅是前人栽樹後人乘涼,更需要我們將這一傳統技難道是對藍狐藝繼承下去,在先輩的¤基礎上加入時代的氣息,從而讓刺繡⌒ 融入奔流不止的時代洪流。以上是筆者對 何林蘇繡創作的一線粗淺體會,願與同行一同切磋探討,為傳承、發揚蘇☆繡藝術事業共同努力,讓蘇繡藝術發揚光大。
                 
                 
                 
                 
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